就叫做“随便乱扯与bump相关的摄影师们（大雾）”
九零年代的摄影环境与过去相比，最大的不同就在于新进摄影师的发表平台。过去新人多半偏好透过《朝日相机》或《相机每日》等摄影杂志、《朝日画刊》、《朝日新闻周刊》或《FOCUS》等画报或周刊、《太阳》、《寫楽》等视觉艺术杂志，或是企业的公开出版作品之类，比较能自由发挥的平面媒体发表作品，但是进入八〇年代后半，杂志界的版图起了巨大的变化，上述刊物不再吃香甚至停刊；进入九〇年代以后，具有野心的摄影师会挑战的刊物，已经变成了《ROJ》、《Cut》、《H》、《SWITCH》、《relax》等音乐或文化杂志，或是类似《DUNE》、《composite》之类的异色流行刊物。
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佐内便是从1996年五月号《ROJ》杂志开始大幅攻占平面媒体。他受委托拍摄ELEPHANT KASHIMASHI乐团的艺人写真，照片在整篇专文中占了六页，但只有一半出现团員，其他一半都在拍摄团员从小居住的东京赤羽集合住宅。就算是以摄影故事出名的杂志，也头一遭出现着呢大胆挑衅的图片，更何况以乐迷的心理，最想看的就是乐手的照片。
委托佐内拍摄的主编山崎洋一郎回忆，他们的刊物自从八〇年代末起，对于图片页面的政策就有了很大改变。一九八五年创刊后的几期都是大开本，照片多半邀请操上和美、荒木经惟、上田义彦等大名家掌镜，让艺人梳妆打扮后进摄影棚打光拍摄；山崎于八九年上任主编后，可能也反映了泡沫经济的衰退，以及乐曲歌词从活力充沛，到以反应日常的无聊与无力感等时代背景为主流，而有了一百八十度的转变；他认为指定姿势的拍照方法已经过时，所以就把杂志的开本缩小，并将摄影概念调整为摄影师与歌手、乐手在户外建立交感才拍照的路线。这么做不用花钱租摄影棚，可谓一石二鸟。
路线变更后走红的第一个摄影师是平间至（HIRAMA ITARU），他利用相机的连拍功能让摇滚乐团随音乐唱跳，捕捉乐手在演奏中的动感，传达音乐的特色。
这样一来，照片主推的就不只是摄影师的美感，最后更定着于拍摄者与被拍摄者的融合，并吸引了更多年轻摄影师的关注。
《日本写真50年》
佐内正史 其中片段
在有姑娘上传的bump相关的杂志上不乏看到外景摄影。乐队在00年主流出道，02年[天体观测]发表并成为大热曲，并为世人所熟知。上文提到的平间至就给bump拍过外景（roj 0203等），bump不少的早期外景都有这位摄影师的拍摄。
其后bump作为备受关注的新生乐队，也和许多摄影师们有过合作。
与其熟识的蜷川实花（NINAGAWA MIKA）则为其拍摄过MV[车轮之歌]。
另一位摄影师长岛有里枝（NAGASHIMA YURIE）也曾给主唱FUJI拍摄过cover（bridge1101）。
其他外景拍摄出现的较多的摄影师还有半沢克夫（KATSUO HANZAWA）。
乐队中担任贝斯手的CHAMA也曾给成员们拍过照片（H 0409）。
还是想说这书看起来好费劲！好不容易出现了个让我有兴趣的内容赶紧做个笔记。
看着BUMP年轻的四人莫名的ドキドキXD，不过现在也很帅啦（毕竟是被36岁的时候圈粉（虽然第一次看到时觉得只有27，8岁……